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音頻名稱： 民族管弦樂《春江花月夜》
音頻類型： 樂曲
音頻格式： .mp3
音頻作者： 古曲
音頻等級(jí)：
播放次數(shù)：
音頻大?。?/strong> 9.13 MB
上傳時(shí)間： 2018-07-06
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音頻簡(jiǎn)介： 　　《春江花月夜》原是一首琵琶獨(dú)奏曲，名叫《夕陽簫鼓》。這個(gè)曲名最早見于清朝姚燮(1805～1864)晚期著作《今樂考證》一書，被列入“江南派琵琶曲月”中。樂譜最早見于鞠士林 (約1736～1820)的傳抄琵琶譜以及1875年吳畹卿的手抄本。按照音樂標(biāo)題理解，樂曲內(nèi)容可能是描繪夕陽西下時(shí)，江面船上演奏簫鼓的情景。簫鼓，是我國(guó)古代用排簫、笳和鼓作為主奏樂器的一種音樂組合形式。1895年李芳園出版《南北派十三套大曲琵琶新譜》時(shí)，將此曲收入集中，并根據(jù)唐代詩人白居易的名作《琵琶行》中詩名“潯陽江頭夜送客”而改名為“潯陽琵琶”，共有十段音樂，并在每段前都加有文字小標(biāo)題。有人因此又稱它“潯陽夜月”或“潯陽曲”。20世紀(jì)20年代，上海大同樂會(huì)將它改編為一首民樂合奏曲，并且根據(jù)樂曲詩情畫意的內(nèi)容，定名為《春江花月夜》。中華人民共和國(guó)成立后較流行的合奏譜版本較多，這首樂曲是中國(guó)傳統(tǒng)音樂中一顆耀眼的明珠。
　　《春江花月夜》的音樂意境優(yōu)美，樂曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。它的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，但許多段落的結(jié)尾都采用同一樂句出現(xiàn)。聽起來十分和諧。在民間音樂中，這種手法也叫“換頭合尾”，能從各個(gè)不同角度揭示樂曲的意境，深化音樂表現(xiàn)的內(nèi)容。
　　《春江花月夜》的演奏形式靈活，演奏人數(shù)可多可少。樂隊(duì)規(guī)模大的有數(shù)十人的，小型的用琵琶、二胡、洞簫三件樂器也可以演奏。外國(guó)報(bào)刊在評(píng)論我國(guó)中央廣播藝術(shù)團(tuán)民族樂團(tuán)在法國(guó)演奏《春江花月夜》時(shí)寫道：“臺(tái)下聽眾靜極了，大廳仿佛空無一人，瞬間的寂靜，隨之而起的是暴風(fēng)雨般的掌聲。”給予這首樂曲以極高的評(píng)價(jià)。中央音樂學(xué)院民族樂團(tuán)1979年8月在英國(guó)布倫東方音樂節(jié)上演奏《春江花月夜》時(shí)，只有十個(gè)人的樂隊(duì)同樣征服了西方觀眾，被譽(yù)為“可以和世界上一流的室內(nèi)樂團(tuán)媲美。”這足以證明我國(guó)古典優(yōu)秀音樂作品《春江花月夜》在國(guó)際樂壇上享有的崇高聲譽(yù)。
　　2．樂曲分析
　　《春江花月夜》全曲一般分為十段。人們遵循中國(guó)古曲標(biāo)題音樂的傳統(tǒng)，為每段加了一個(gè)富于詩意的小標(biāo)題。這些標(biāo)題是：一、江樓鐘鼓；二、月上東山；三、風(fēng)回曲水；四、花影層疊；五、水云深際；六、漁歌晚唱；七、回瀾拍岸；八、橈鳴遠(yuǎn)瀨；九、欸乃歸舟；十、尾聲。以上是編者根據(jù)對(duì)樂曲內(nèi)容的理解而設(shè)的，不宜機(jī)械地去尋求標(biāo)題與音樂之間的具體聯(lián)系。
　　《春江花月夜》的旋律古樸、典雅，節(jié)奏比較平穩(wěn)、舒展，用含蓄的手法表現(xiàn)了深遠(yuǎn)的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
　　樂曲的第一段“江樓鐘鼓”是在節(jié)奏自由的引子之后進(jìn)入的。由琵琶用彈、挑、輪指等手法由慢而快地模擬了陣陣低沉的鼓聲，接著簫和古箏奏出的波音則猶如遠(yuǎn)處鐘聲回響，水面碧波蕩漾，描繪出一幅夕陽西下，小舟泛江的醉人意境。在散音中引出了全曲的主導(dǎo)音型，給人留下深刻印象：　接著，出現(xiàn)了全曲的主要旋律。
　　樂曲的第二段“月上東山”。變奏之一。將樂曲第一段的主題音調(diào)移高四度，以自由模進(jìn)的手法使旋律向上引發(fā)，造成徐徐上升的動(dòng)感，描繪了夜色朦朧、明月升空的景色。這段樂曲以“合尾”結(jié)束。
　　樂曲第三段“風(fēng)回曲水”。變奏之二。曲調(diào)的開始部分引入新的音調(diào)材料，旋律線的起伏增大，動(dòng)力增強(qiáng)。最后仍以“合尾”結(jié)束。
　　樂曲第四段“花影層疊”。變奏之三。在6小節(jié)徐緩的曲調(diào)進(jìn)行之后，由琵琶奏出四個(gè)快疾繁節(jié)的華彩樂句，使得氣氛陡然起伏、煥然一新，與前面所表現(xiàn)的恬靜意境形成鮮明對(duì)比，恰似一陣晚風(fēng)吹拂，水中花影隨風(fēng)搖曳、紛亂層疊。樂曲“合尾”結(jié)束。
　　樂曲第五段“水云深際”。變奏之四。運(yùn)用主題的核心音調(diào)展開，頭尾與主題基本相同，中間部分展開。音樂先在深厚的中低音區(qū)回旋，用阮、大胡等低音樂器奏出，使人聯(lián)想到江水波浪滾滾，連綿不斷。忽而，出現(xiàn)琵琶用泛音奏出飄逸音響。隨后，在樂隊(duì)演奏的長(zhǎng)音下，古箏以快速的撥弦模仿流水聲。這段音樂由不同音區(qū)、不同音色的對(duì)比，使人聯(lián)想起天水共長(zhǎng)，一望無際的江面的意境，使全曲情緒由優(yōu)美而轉(zhuǎn)向壯闊。樂曲結(jié)束“合尾”處。
　　樂曲第六段“漁歌晚唱”。變奏之五。前半段由簫吹奏出如歌的旋律并由核心音型作連續(xù)的下行模進(jìn)，配以木魚的敲擊聲，別具特色，使音樂更加生動(dòng)風(fēng)趣。接著樂隊(duì)演奏速度加快，聲勢(shì)浩大，表達(dá)了漁人們愉快歸來的心情。樂曲以“合尾”結(jié)束。
　　樂曲第七段“回瀾拍岸”。變奏之六。琵琶彈奏一連串快速模進(jìn)音型，然后由樂隊(duì)全奏，猶如群舟競(jìng)歸，回瀾擊拍江岸。樂曲以“合尾”結(jié)束。
　　樂曲第八段“橈鳴遠(yuǎn)瀨”，第九段“欸及歸舟”。變奏之七、八。都是對(duì)劃船搖櫓的聲響和動(dòng)態(tài)的描寫。其中第九段“欸乃歸舟”是全曲的高潮段落，旋律由慢而快，由弱而強(qiáng)，樂器由少而多，逐一加入，使得曲調(diào)緊湊有力，激動(dòng)人心。這段音樂描繪小船向歸途劃去時(shí)歡樂的聲浪響徹江面，達(dá)到了情緒的頂峰。隨后音樂在快速中陡然而止，又回復(fù)到平靜、輕柔的意境之中。以后便轉(zhuǎn)“尾聲”。
　　樂曲第十段“尾聲”。音樂好像輕舟在遠(yuǎn)處的江面漸漸消失。春江的夜空幽靜而安詳，使人沉緬在這迷人的詩情畫意之中。輕輕的一聲鑼音，使人們感覺到音樂的結(jié)束。
　　由于樂譜有多種版本，演奏又有多種處理，如有的樂譜把引子劃入音樂的第一段；有的演奏時(shí)刪去第三段、第八段等，因此，要根據(jù)實(shí)際音響進(jìn)行欣賞。

　　《春江花月夜》樂譜：http://m.shangwufuwu.com.cn/gepuqupu/qile/others/70464.html
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