歌曲的演唱形式是根據(jù)歌曲作品的內(nèi)容來決定的，一般可分為獨唱、重唱、對唱或問答唱、輪唱、齊唱、合唱等。其表演形式與風(fēng)格又可分為音樂會（或歌舞晚會）與歌劇演唱兩種。

　　一、獨唱（Solo）

　　獨自一人用歌聲去塑造藝術(shù)形象，完成對歌曲作品的二度創(chuàng)作。常見的伴奏形式有鋼琴、管弦樂隊、民族樂隊、小樂隊及其他樂器。獨唱在藝術(shù)歌唱中屬于高層次的聲樂表現(xiàn)，歌劇中能展示主要人物內(nèi)心活動的詠嘆調(diào)則被認(rèn)為是最高水準(zhǔn)的獨唱。

　　二、重唱（Ensemble）

　　重唱是兩人或更多的人同唱一首多聲部歌曲作品，各自演唱規(guī)定的聲部。重唱在藝術(shù)上講究相互協(xié)作與整體調(diào)和。按聲部的多少重唱可分為二重唱、三重唱乃至六重唱；按聲音分類又可分為女聲二重唱、女聲三重唱、男女聲二重唱、三重唱和混聲四重唱等。

　　重唱多用于歌劇、神劇和清唱劇中。例如意大利作曲家威爾第的歌劇《弄臣》第四幕中的四重唱《美慧女神的女兒啊！》與唐尼采蒂的歌劇《拉美摩爾的露契亞》第二幕中的六重唱《是什么力量制止我復(fù)仇》等，均在同一首歌曲中，以不同的歌詞與旋律唱出了不同角色的不同心境，而在音樂上又保持了協(xié)調(diào)一致的風(fēng)格。

　　重唱中，經(jīng)常以合唱為伴唱，使其氣氛更為強(qiáng)烈。例如威爾第的歌劇《茶花女》第一幕的著名二重唱曲《飲酒歌》，不僅刻畫了男女主人公的鮮明性格特征，同時還以群眾場面的合唱伴唱為背景，成功地渲染了歌劇中的熱烈氣氛。

　　三、對唱或問答唱（Auti phon）

　　兩人或兩組人，分別獨立演唱同一首歌曲中相同或不相同的旋律樂段。這種演唱形式在我國民歌、情歌、山歌、戲曲、曲藝中采用較多。對唱或問答唱大多只用小型樂隊伴奏或沒有伴奏。光未然作詞、冼星海作曲的著名《黃河大合唱》中的河邊對唱《張老三我問你》和黃梅戲《天仙配》中的對唱《夫妻雙雙把家還》等都是很具特色的對唱作品。

　　四、輪唱（Canon）

　　兩組以上的歌者，以相等的節(jié)拍間隔，先后有次序地演唱同一旋律的歌唱形式叫輪唱。輪唱中不同聲部此起彼伏，常常形成對位與復(fù)調(diào)的效果，這在作曲技法中稱為卡農(nóng)法。在巴赫的《創(chuàng)意曲》與亨德爾的《彌賽亞》等合唱中，都成功地運用了輪唱手法。

　　五、齊唱（Unisonchorus）

　　眾人同唱某一歌曲叫齊唱。演唱特點雄壯有力、整齊劃一。軍歌、團(tuán)歌、廠歌、校歌及一些富有時代感的群眾歌曲，往往采用齊唱形式，合唱里有時也以齊唱來表現(xiàn)力量與整齊。

　　六、合唱（Charus）

　　合唱是由若干人分幾個聲部共同演唱一首多聲部作品的歌唱形式。如果按旋律聲部劃分，可分為二部合唱、三部合唱、四部合唱等；按聲音的性質(zhì)劃分，可分為童聲合唱、女聲合唱、男聲合唱與混聲合唱等。在各種藝術(shù)合唱中，又以無伴奏合唱(A.Cappella)最為精美。它起源于16世紀(jì)歐洲教堂歌唱。幾個世紀(jì)以來，這種歌唱形式通過人們不斷地運用和發(fā)展，在內(nèi)容上早已超出了宗教的范圍，被用來表現(xiàn)人們更廣泛的社生活與思想感情。著名的無伴奏合唱有索可洛夫根據(jù)舒曼的原曲改編的《夢幻曲》、柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇后》中的終幕合唱、我國作曲家趙元任根據(jù)徐志摩的詩譜曲的《海韻》和蔡余文根據(jù)青海民歌改編的《半個月亮爬上來》等。合唱的種類很多，這里僅對女聲合唱、男聲合唱和混聲合唱加以介紹。

　　（一）女聲合唱（Female choral）

　　女聲合唱指兩個或兩個聲部以上的女聲合唱。以樂隊、鋼琴或手風(fēng)琴伴奏，如格林卡的歌劇《伊凡?蘇薩寧》第一幕里，安東尼達(dá)出嫁前的女聲合唱。

　?。ǘ┠新?a href=http://m.shangwufuwu.com.cn/jiaocheng/hechang/ target=_blank class=infotextkey>合唱（Male choral）

　　男聲合唱指兩個或兩個聲部以上的男聲合唱。以樂隊、鋼琴或手風(fēng)琴伴奏，例如普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》第二幕結(jié)尾的《海港之歌》，就是很好的男聲合唱。冼星海的《在太行山上》，黃自的清唱劇《長恨歌》中的《漁陽鼓動地來》，也都是男聲合唱的優(yōu)秀作品。

　　（三）混聲合唱（Mix choral）

　　混聲合唱是由兩個以上的多聲部和多聲部種組成的合唱，像威爾第的歌劇《奧賽羅》中第一幕第一場中的《戰(zhàn)勝敵人和風(fēng)暴》的壯烈合唱，場面十分宏大。冼星海的《黃河大合唱》中的《怒吼吧！黃河！》和劉熾的《祖國頌》都是十分強(qiáng)烈的感人作品。冼星海的《黃河大合唱》以我們中國母親河―――黃河為內(nèi)容,反映我們民族在危難之際那種不屈不饒、勇往直前的精神。特別是其中的《保衛(wèi)黃河》,歌曲根據(jù)河北民歌《小小的燈兒》寫成。作者在創(chuàng)作中采用了鏗鏘有力的節(jié)奏,把原民歌的音調(diào)進(jìn)行曲式化,使原民歌中那種柔弱、委婉的情調(diào)變成了清新明快、生動活潑、大氣磅礴、雄渾激勵的氣質(zhì)。切分音的運用使得全曲的運動性質(zhì)更為突出,整個音符就如同一股洪流,奔騰向前,一瀉千里。合唱在歌唱藝術(shù)中的地位是十分重要的，其藝術(shù)表現(xiàn)力不亞于獨唱和重唱。

　　無伴奏合唱和無詞歌同樣也是合唱藝術(shù)的一種表現(xiàn)手段，無詞歌是沒有唱詞的演唱，但有明確的標(biāo)題和主題，或明確的感情傾向。無伴奏合唱是用其他聲部為主旋律伴奏的一種演唱，是一種純歌唱的表現(xiàn)手段。它在整個歌唱藝術(shù)中雖然十分精美，但僅占有一席之地，這是因為它常常受一定條件的限制而具有局限性。所以，這樣的作品數(shù)量很少。