依唱詞的字頭、字腹、字尾行腔

　　“依字行腔”、“字正腔圓”是在演唱上的要求，從整體上講，梅蘭芳、程硯秋、茍慧生、張君秋等各流派應基本一致，并無多大差別。但在演唱時的具體出字、歸韻、收音，各個流派還是有所不同，并形成各自的特點。

　　梅蘭芳在演唱中“襯字”運用得比較少，顯現(xiàn)大方。

　　字正腔圓，除需按“依唱詞的聲調變化行腔”和“依唱腔的詞情語義行腔”外，在很大程度上還取決于一個演唱者對于某一個字的字頭、字腹、字尾(現(xiàn)今已精細到對一個字音最小的單位音素)的演唱是否準確。

　　如梅蘭芳、程硯秋所演唱的字音，都是以“反切”來切某一個字的字音的。其目的是為不使演唱時，將一個字的字音像讀漢語拼音那樣，開門見山似的一下子以很快 的速度唱出來，而是將一個字分為字頭、字腹、字尾三個部分，并視其為三個單獨的字的語音，依次完整拼出，這樣的拼合，就是對一個字進行夸張、延長，而在這 種夸張、延長時，就會產生一個緩慢的拼合過程，也就可將字音唱得清正明晰，從而產生字音在拼合時的韻味。

　　但在具體演唱時，梅蘭芳是采取不偏不倚的方法來處理“反切”的。也就是雖然運用反切法，在要讓人聽得清你所唱字的字音的情況下，并不刻意地強調口腔動作和聲音強弱的鮮明對比，因此，顯得較為自然。