1966年至1976年，中國進(jìn)行“文化大革命”，潮劇受到一次嚴(yán)重的摧殘。28個(gè)職業(yè)潮劇團(tuán)（包括廣東潮劇院）建制被撤消，人員或轉(zhuǎn)業(yè)，或遣送回鄉(xiāng)，潮劇一片凋零。

1979年黨的十一屆三中全會(huì)之后，國家改革開放，潮劇也進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，從80年代以來，潮劇在新的歷史條件下，其發(fā)展變化有幾個(gè)方面：

一是劇團(tuán)出現(xiàn)多種形式的所有制，原有屬包制或團(tuán)長管理任制，改變以前由國家統(tǒng)包統(tǒng)管、吃大鍋飯的情況。此外，還出現(xiàn)股份制的劇團(tuán)，或私人獨(dú)資經(jīng)營的劇團(tuán)，以及半職業(yè)劇團(tuán)（演出旺季時(shí)集中，淡季時(shí)成員各自從事其他職業(yè)）。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，至90年代初，潮汕三市的職業(yè)和半職業(yè)潮劇團(tuán)，總數(shù)超過50個(gè)，是50年代以來潮劇團(tuán)數(shù)量最多的時(shí)期。

二是廣場(chǎng)戲的興起。改革開放以來，潮汕農(nóng)村和鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的發(fā)展，農(nóng)民生活提高，對(duì)文化娛樂的需求也增加，廣大農(nóng)民對(duì)潮劇有特殊的愛好，鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)或農(nóng)民自愿集次聘戲演出，成為農(nóng)村的時(shí)尚。鄉(xiāng)里聘戲，一般兩三班，四五班，多的十幾班，使在城市戲院遭到冷落的潮劇團(tuán)，在農(nóng)村得到了生存的廣闊天地。

三是海外演出的開拓。80年代以來潮劇院及潮汕三市所屬的潮劇團(tuán)，相繼應(yīng)聘到泰、新加坡，以及香港、澳門等地演出。1979至1989十年間，共有22個(gè)團(tuán)（次）到收述國家和地區(qū)演出，其中有友好訪問演出，慈善事業(yè)演出，聯(lián)合演出，但主要是商業(yè)性演出。

90年代以來，國內(nèi)潮劇團(tuán)到海外演出更多，除泰國、新加坡外、還到法國、美國、澳大利亞、越南、柬埔寨等國家演出。此外，還有一些藝術(shù)人員、演員應(yīng)聘到新加坡和泰國等地的潮劇團(tuán)體進(jìn)行藝術(shù)傳授和排練。1993年1月在汕頭舉行首屆國際潮劇節(jié)，有來自美國、法國、泰國、新加坡、香港以及潮汕、福建共29個(gè)職業(yè)和半職業(yè)劇團(tuán)參加，潮劇海內(nèi)外藝術(shù)交流達(dá)到一次空前的規(guī)模。

四是創(chuàng)作、上演了一批優(yōu)秀劇目，如《張春郎削發(fā)》、《袁崇煥》、《八寶與狄青》、《陳太爺選婿》、《終南魂》、《益春》、《兩縣令》、《百里橋》等，現(xiàn)代劇《彭湃》、《七日紅》、《丁日昌》、《碧血金槍》、《恩怨宋家婦》、《千金女》、《回唐山》、《李隊(duì)長籌糧》、《三香茶店》等，這些劇目，分別獲得全國、省、市有關(guān)部門的獎(jiǎng)勵(lì)和各項(xiàng)藝術(shù)獎(jiǎng)。

五是培養(yǎng)潮劇人才。汕頭戲曲學(xué)校恢復(fù)了在“文化大革命”中受破壞的建制，潮州市、揭陽市也恢復(fù)或創(chuàng)辦培訓(xùn)班、訓(xùn)練班，使潮劇后繼有人。

隨著音像傳播的普及，潮劇錄制了大量錄音帶、錄像帶、影碟等；舉辦潮汕三市潮劇卡拉OK大賽；在一些小學(xué)，試開潮劇、潮樂課，使潮劇進(jìn)一步普及。此外，潮劇理論研究工作也出現(xiàn)了一批成果，出版《潮劇志》、《金釵記及其研究》、《潮劇聞見錄》等專著，創(chuàng)辦《潮劇年鑒》、《潮劇研究》等刊物；舉辦《李志浦劇作研討會(huì)》、《潮劇唱腔研討會(huì)》等。潮劇理論研究工作進(jìn)入了一個(gè)新的層次。

隨著社會(huì)的變革和人們審美觀念的變化，潮劇從管理體制到藝術(shù)創(chuàng)作，如何適應(yīng)新的歷史潮流，還有待不斷地探索和改革。