200年前，四大徽班進(jìn)京，融二黃、西皮、昆、秦諸腔之長，衍變成了京劇。婺劇則是徽劇早在徽班進(jìn)京前向南流入的一支，京劇藝術(shù)大師梅蘭芳就曾這樣贊過婺劇：“京劇的前身是徽劇，京劇要尋找自己的祖宗，看來還要到婺劇中去找”。

僅就字面理解大師的話，就能明白婺劇與京劇是有血緣關(guān)系的，她們之間有許多相通之處，而就妝面的整體感覺而言，兩者是比較神似的，但京劇更為大氣、流暢與溫婉，而婺劇妝面則更為細(xì)膩與繁瑣，色彩也更為濃烈大膽，從目前的發(fā)展來看，婺劇的妝容文化尚不能自成一派，需要在日后的不斷借鑒、摸索與創(chuàng)新中，慢慢形成最能承載婺劇這個(gè)地方戲曲劇種特點(diǎn)的妝面感覺，而自成體系。

以下將從婺劇戲曲妝面及歌舞類妝面兩部分，剖析面部五官，介紹化妝工具，按照化妝流程來說明婺劇化妝時(shí)所要應(yīng)對的各種問題。

傳統(tǒng)戲曲的旦角化妝，是劇中女性人物造型的重要組成部分，也是塑造女性鮮明性格特征的必要藝術(shù)手段。一般我們所說的化妝分為面部化妝和發(fā)式梳挽、頭飾佩戴兩大部分，由于篇幅的需要，本文僅作面部化妝的介紹。

面部化妝，即拍紅(拍彩)，隨著時(shí)代的進(jìn)步與化妝用品的更新?lián)Q代，化妝技巧也在革新變化。簡單來說，面部化妝分為上妝油、拍底色、打面頰紅、定妝粉、掃胭脂、畫眼睛、畫眉毛、畫嘴唇等等。

上妝油，專業(yè)劇團(tuán)一般會選用凡士林，有的演員也會用很多其他護(hù)膚品。上妝油不宜太厚，薄薄一層