吉他的調(diào)弦并沒有得到應有的重視，到目前為止還沒有一個真正意義上，很詳細的解釋調(diào)弦方法的研究文章。實際吉他的調(diào)弦可以說，除了鋼琴以外比任何其他的樂器還難，它不是很容易掌握和練到的。下面是我對吉他調(diào)弦方法的詳細分解的研究，和我在實戰(zhàn)中使用的方法。供大家參考。相信這份是最全面的極具價值的一份調(diào)弦的資料。我的這份研究和實戰(zhàn)中使用的方法，是在13年前為了我在演奏和制作吉他的更深層音準研究的一部分而設立的課題中的一部分。并在13年前就開始設計和研究實踐，當時經(jīng)過近3年的演奏實踐后已經(jīng)比較完整了，同時找到了吉他在很多相關(guān)問題上的先天不足之處。在10年前（今2003年）確定完全有實戰(zhàn)價值后，已經(jīng)在10年的使用過程中得到了最好的肯定。這個肯定不僅在演奏中的準確性，還有更重要的是，在制作中對吉他的更多的認識和更深層的研究，并對其進行實質(zhì)性的調(diào)整有了最重要的第一手資料。對于這些相關(guān)的解決的問題，完全可以從我親手制作的吉他中可以看到和找到答案。這課題是我從過去到現(xiàn)在設立的眾多研究課題和解決的課題中的一部分，希望對正在努力研究制作的和演奏的大家有幫助。

A）理順概念
* 通過調(diào)音也可以看出一個人對吉他的認識和對吉他素養(yǎng)的深度。

對于調(diào)弦，經(jīng)常會看到很多人調(diào)弦有問題，但自己感覺不到出現(xiàn)的錯誤，這有兩個原因的：
1）聽力訓練沒有達到一定的高度。
2）運用了或是養(yǎng)成了不良的調(diào)弦方法的習慣。
3）使用的是品質(zhì)差的琴。

層層分析透視說明：
*A運用的調(diào)弦方法或養(yǎng)成的不良調(diào)弦習慣。
這必須重新審視自己，必須從自身上解決問題。明明是知識有限確實是出現(xiàn)了問題，但還是堅持地固執(zhí)，并且還要對峙。在這些方面確實有很拽很固執(zhí)的人。
*B如果是調(diào)弦的方法都是好的，而是使用的是品質(zhì)差的琴。
唯一解決方法就是趕緊換琴，不要再傷害自己的耳朵。因為品質(zhì)一般的琴本身對聲音變化都沒有清晰的反映，就算是有好條件聽力的人也會被其所蒙騙的。這樣下去對演奏的人的發(fā)展是有很大的障礙，嚴重的話會耽誤發(fā)展的時間。這就是高品質(zhì)琴和低品質(zhì)琴的天地差別。所以學習樂器演奏選擇品質(zhì)好的琴，是對自己的發(fā)展負責任的有一定起點高度的行為，是值得提倡的。
*C如果調(diào)弦方法也有問題，并且琴也是品質(zhì)差的，那就，，，不需要多說了。
品質(zhì)差的琴危害程度；當使用了品質(zhì)一般的的吉他已經(jīng)習慣的人，用品質(zhì)好的琴調(diào)弦時會感到不知所措，更甚者還指著品質(zhì)好的琴說---這琴音準聲音都有問題。而在自己的琴上從沒有這樣的問題，調(diào)出來的音上下很均衡（當然在這樣不敏感的琴上，已經(jīng)掩蓋住了音準、撥弦不當、休整指甲不當?shù)鹊葐栴}所造成的錯誤。這不僅對古典吉他，民謠吉他也是一樣的。民謠吉他也是一樣需要高品質(zhì)的琴）。* 實際這時這里出現(xiàn)的最大的問題，已經(jīng)不只在于琴了，而是在于自身的問題，是自身的意識和概念混沌出現(xiàn)了嚴重的問題。必須需要調(diào)整自己。

B）對常見調(diào)弦方法的詳解
對于吉他的調(diào)弦，綜合目前大多數(shù)人運用的方式，有以下幾種：
1）用調(diào)音器調(diào)全部琴弦的空弦。2）使用最基本的第5把位上按弦調(diào)法調(diào)全部琴弦。3）用調(diào)音器調(diào)1弦，然后使用第5把位和第7把位的泛音調(diào)弦。4）不使用任何標準音器，全部靠聽音確定每根弦的空弦來調(diào)音。

下面詳解以上幾種普遍存在的調(diào)弦方法的好壞及其準確性；
1）用調(diào)音器調(diào)全部琴弦的空弦----用調(diào)音器調(diào)全部空弦來完成調(diào)弦是最不可取的一個方法。它的壞處多余好處，可以說幾乎沒有幾個好處（對吉他來說）。
這種調(diào)弦方法對調(diào)弦者沒有激進作用，過于依賴調(diào)音器后，失去了自我練習聽音和判別能力。
吉他是弦樂器，在演奏中音位上必須用手指按弦才能確定需要撥弦的音。記?。贿@一點很重要，就是因為這一點（包括弓弦樂器的提琴類在內(nèi)），必須要考慮按弦的手指在按弦的時候出現(xiàn)的琴弦的張力整大的問題。在低把位上因琴弦離指板品位之間的高度距離近，所以相對產(chǎn)生的張力整加的問題會小。但從第5把位以上開始就出現(xiàn)這問題很明顯。越是高品質(zhì)的敏感的靈性的琴，在這方面的表現(xiàn)“挑剔”給演奏者的問題（---既告訴演奏者沒有調(diào)好琴弦）更積極更明確，對音樂的表現(xiàn)也更優(yōu)秀。反而低品質(zhì)的琴由于反映慢，不夠敏感不夠清晰，所以無法隨時跟蹤有問題的音給演奏者“挑剔”問題，從而使演奏者的能力下降。
當琴弦與指板品位間的高度距離越高時，所產(chǎn)生的人為按弦張力就加大，從而使按弦后彈出來的音，會比在沒有按弦的壓力下發(fā)出的音偏高。使用這種方法是無法上下各把位互相照應互補調(diào)弦的，為此這種方法是絕對不能保證調(diào)弦的準確性。所以在全部使用空弦來調(diào)弦，實際是相當于蒙上眼睛盲無目的的調(diào)弦，這種只是以空弦調(diào)對了就完事大吉的心理，是很不負責的表現(xiàn)。當然在還沒有更多知識的情況下就另當別論了。
2）使用最基本的在第5把位上按弦調(diào)法調(diào)全部琴弦----這種方法在低把位的（第1―5把位）調(diào)弦是很實用的方法。但僅用這種方法是無法上下高低把位均衡調(diào)弦，無法照顧到高把位按弦時的音差。使用這種方法調(diào)弦往往出現(xiàn)，低把位是基本接近準的，但高把位的音就出現(xiàn)問題，上下很難互相照顧。
3）用調(diào)音器調(diào)1弦，然后使用第5把位和第7把位的泛音調(diào)弦----這種方法的使用率很高，但這種方法還是存在空弦之間的調(diào)弦，無法上下各把位互相照應互補音差，所以這種方法也不是最好的可選的方法。使用這種方法大多的理由是，因為泛音聽起來清楚，容易聽出在調(diào)弦中的兩個弦的準確度。但由于此種方法的缺陷，不能多用于更精確的能互補的調(diào)弦上。
4）不使用任何標準音器，全部靠聽音確定每根弦的空弦來調(diào)音。----這種方法我是最不提倡使用的，和前面講的用調(diào)音器調(diào)6根弦的空弦是一樣的盲目性，無法上下互補照應?？偸鞘褂眠@種方法的人，實際上不是很懂得吉他的音準上下互補關(guān)系，和它的重要性（僅是我的認為）。所以我們在欣賞，使用這樣的調(diào)弦方法來調(diào)弦并演奏的音樂時，總是感到非常難受，其原因是與其方法是有直接關(guān)系的。我到現(xiàn)在看過的很多演奏家中，只有一位還是總使用這樣的方法調(diào)弦，所以我在每次欣賞那位演奏家演奏的音樂時，總是很怕自己聽的入迷了。因為稍微一點的入迷，就馬上感到了音準問題，這種感覺是很難受的。所以其演奏就算技巧很好，但很難在音樂上保證上等的質(zhì)量的。

C）基本完整的吉他調(diào)弦方法
從初級開始學習吉他，隨著深入學習演奏，不同方式的調(diào)弦方法也需要一步步加深。我認為吉他的調(diào)弦應該分為：
1）基礎學習期的基本調(diào)弦方法。
2）均衡性的調(diào)弦方法（這素質(zhì)要求較高，并且需要非常的了解自己的聽音傾向性的習慣）
3）演奏中的應急調(diào)弦方法。

a）在剛接觸樂器學習吉他演奏時，由于對聽音和吉他的不熟練，所以在初級階段調(diào)弦方法相關(guān)知識的掌握，只能限于基本的調(diào)弦方法。初學者剛開始學習吉他時音位都是在低把位上，所以對基本的在第5把位調(diào)弦的方法是完全可以的。
b）隨著學習的深入，已經(jīng)掌握了一定程度的演奏技巧，也有了一定程度的演奏水準，并且已經(jīng)接觸到了高把位的演奏時，基本的調(diào)弦方法就已經(jīng)對高低把位音的音準的把握不夠精確了。這時就需要更深的均衡性的調(diào)弦方法了。
c）演奏者在公眾環(huán)境中，如在舞臺上演奏時，由于不能在調(diào)弦上花費太多的時間，或是在演奏的過程中，出現(xiàn)的輕微跑弦的情況下，就需要應急的調(diào)弦方法。但聲明一下：在演奏前一定要把琴弦調(diào)好，調(diào)的要在穩(wěn)定的狀態(tài)。不能在上的舞臺大肆的進行調(diào)弦，這是對自己的聽眾的不尊重的行為。在舞臺上要做到的只是再檢查一下而已的過程。事先在臺下調(diào)整的琴弦很穩(wěn)定的情況下，在臺上演奏中應急需要的也就是微調(diào)。但這些都是在較高的素質(zhì)上很熟練的掌握了各種方法的情況下，才能在應急過程中細微的也都能做到準確。


均衡性調(diào)弦方法的要決：
1，避免使用空弦調(diào)全部6根琴弦。
2，在第5把位使用空弦與按弦的8度關(guān)系的音結(jié)合調(diào)弦，要用律音來調(diào)弦。不要被多余的每個音上都存在的泛音所蒙住。
3，第1把位上，使用空弦與按弦的8度關(guān)系的音結(jié)合檢查。聽音不要被其他泛音蒙住，記住要用律音來調(diào)整。
4，在高把位上（第9把位以上），使用空弦與按弦的8度關(guān)系的音結(jié)合檢查，并開始調(diào)整上下音高按弦后的音差進行互補調(diào)整。
5，在第7---10把位間，特別要對第2弦和第4弦的音進行調(diào)對。這是因為吉他的先天不足的原因。這和任何其他樂器存在的先天的問題一樣，在吉他上也是存在，只是不同的樂器在存在的方式、類型上不同。
6，如果可以，在第12---15把位間使用8度關(guān)系檢查高把位。這要看你需要演奏的音樂是否有這樣更高把位的音域，如果有演奏前事先再另加做這部分的檢查。

均衡性調(diào)弦方法和檢查方法的程序：
A基本調(diào)試部分
1，使用調(diào)音器調(diào)準第1弦的A音（這是按弦的實音）。
2，然后以1弦的A音，調(diào)4弦的A音。
3，以1弦的A音，調(diào)6弦的A音。
4，以1弦的空弦E音，調(diào)2弦的E音。
5，以1弦的空弦E音，調(diào)5弦的E音。
6，以1弦的空弦E音，調(diào)3弦的E音。

B檢查部分---第1種方式（低把位上）
1，以1弦的空弦E音對4弦的E音，檢查 4弦。
2，以4弦的空弦D音對2弦的D音，檢查2弦。
3，以2弦的空弦B音對5弦的B音，檢查5弦。
4，以5弦的空弦A音對3弦的A音，檢查3弦。
5，以3弦的空弦G音對6弦的G音，檢查6弦。

檢查部分---第2種方式（低把位上）
1，以1弦的E音對6弦的空弦E音，檢查6弦。
2，以6弦的G音對3弦的空弦G音，檢查3弦。
3，以3弦的A音對5弦的空弦A音，檢查5弦。
4，以5弦的B音對2弦的空弦B音，檢查2弦。
5，以2弦的D音對4弦的空弦D音，檢查4弦。

C檢查部分---互補照應（高把位上）
1，以1弦的空弦E音對3弦的E音。
2，以2弦的空弦B音對4弦的B音。
3，以3弦的空弦G音對5弦的G音。
4，以4弦的空弦D音對6弦的D音。
5，以1弦的空弦E音對2弦的E音。

D超高把位復查
1，以1弦的空弦E音對4弦的E音。
2，以2弦的空弦B音對5弦的B音。
3，以3弦的空弦G音對6弦的G音。


G特別單獨調(diào)試部分---既吉他先天不足的互補照應
以2弦第10品位的A音，對4弦第7品位的A音。
這時會發(fā)現(xiàn)雖然上下高低把位都調(diào)試互補完，但在2和4弦的7把位以上的8度關(guān)系音不正，（這是吉他的先天的缺陷，也是我們的老先輩制作家都沒有解決的問題。但對我來說在制作已經(jīng)做了處理，所以在我親手制作的琴上會2和4弦再互補后，音準比較融合平均。這個問題在吉他上完全根治是不可能的。實際在其他樂器上都有先天不足的問題。如鋼琴，提琴等等）4弦的音會比2弦的音低一些。把4弦的音稍微向上調(diào)整到基本接近一直，但不要完全一樣，如果這樣在低把位上就會出現(xiàn)問題了。

H如果要使用泛音來調(diào)弦，一定要與8度的按弦的實音結(jié)合調(diào)弦，方法過程同上幾點。

注意：在高把位的檢查中，8度關(guān)系核對時不要對的完全一樣，被調(diào)的弦要稍微低一點的感覺（*我所講的不是很明顯的低，是8度關(guān)系音相吻合的狀態(tài)下的一點點而已，不要誤會切記?。?，這樣才能互補照應。



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