尼古拉?安德烈耶維奇?里姆斯基-柯薩科夫（Nikolay Andreyevich Rimsky-Korsakov，1844－1908）（Н.А.Римский-Корсаков），俄國作曲家，音樂教育家，俄國國民樂派的創(chuàng)始人之一。

 　　里姆斯基-柯薩科夫于1844年3月18日生在諾夫哥羅德省季赫溫市一個(gè)貴族家庭里；這個(gè)古老小城市美麗的自然景色，它那保持古風(fēng)的民間儀式和優(yōu)美的民歌，留給童年時(shí)代的里姆斯基-柯薩科夫很深的印象。六歲起，他開始學(xué)習(xí)彈奏鋼琴，近十一歲就嘗試寫作樂曲。1856年滿十二歲時(shí)，他被選人彼得堡海軍士官學(xué)校，同時(shí)不斷地進(jìn)行他的音樂研究。1861年底他開始結(jié)識了巴拉基列夫，并參加了他的“小組”活動；同當(dāng)時(shí)這些進(jìn)步的俄羅斯音樂家的交往，開拓了他的藝術(shù)視野，堅(jiān)定了他從事音樂創(chuàng)作的信念，他的《第一交響曲》就是在巴拉基列夫的直接指導(dǎo)下寫出的。后來，他在“強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家當(dāng)中的地位，用另一位俄羅斯音樂評論家謝洛夫的話說，甚至“真如鶴立雞群”。

　　1862年，里姆斯基-柯薩科夫從土官學(xué)校畢業(yè)，成為一名海軍準(zhǔn)尉，大約有三年時(shí)間參加一艘快船的巡航，到過英國、南北美洲、法國和意大利等地，這期間他雖然較少接觸音樂，但在航海生活中所獲得的鮮明印象，卻豐富了他后來的音樂創(chuàng)作，他被公認(rèn)為的最好的“海的風(fēng)景畫家”之一。1865年，他回到彼得堡后，作為一個(gè)海軍尉官，他卻主要在音樂圈子里活動，積極進(jìn)行他的“專業(yè)”創(chuàng)作，寫出一些已經(jīng)足以顯示作者的風(fēng)格特征的作品，如交響音畫《薩特闊》、第二交響曲《安塔爾》和歌劇《普斯科夫姑娘》等。

　　1871年，里姆斯基-柯薩科夫應(yīng)彼得堡音樂學(xué)院之聘在該校教授作曲法與管弦樂法等課程，后來還兼任海軍部所屬各軍樂隊(duì)的督察員（1873-1884年）、免費(fèi)音樂學(xué)校校長（1874-1881年）等職。他的教學(xué)工作確實(shí)是邊教邊學(xué)，他孜孜不倦地鉆研音樂理論，以補(bǔ)自己專業(yè)音樂知識之不足；他親自記錄民歌，配上和聲結(jié)集出版，還同巴拉基列夫和里亞多夫一起修訂格林卡的歌劇總譜，所有這些，都使他得到一種“意想不到的訓(xùn)練”；同軍樂隊(duì)的密切接觸也使他有機(jī)會熟悉和研究各種樂器的構(gòu)造和性能，并終于寫出一些關(guān)于管弦樂法等方面的專著。

　　1905年俄國第一次革命時(shí)期，里姆斯基-柯薩科夫積極投入社會與政治斗爭，他勇敢地奮起保衛(wèi)革命的青年學(xué)生，因此被解除音樂學(xué)院教授的職務(wù)，他的作品遭到禁演，他本人也受到秘密監(jiān)視。但是解聘他的這一事件激起了全國抗議迫害的浪潮。最后，由于彼得堡音樂學(xué)院新院長格拉祖諾夫的邀請，他終于重新回到音樂學(xué)院。1908年6月21日，里姆斯基-柯薩科夫因心臟病發(fā)作而逝世。

　　他的主要作品有：歌劇十五部，包括音樂劇、史詩歌劇、神話歌劇、抒情喜歌劇和神怪歌舞劇等體裁，其中最著名的有《普斯科夫姑娘》、《五月之夜》、《雪女郎》、《圣誕節(jié)前夜》、《薩特闊》、《沙皇的新娘》、《薩旦王的故事》等。他的最后一部歌劇《金雞》是一部尖刻的諷刺作品。他還著有《和聲學(xué)實(shí)用教程》、《管弦樂配器法》以及傳記《我的音樂生活》等書籍。

　　他的交響音樂作品數(shù)量不多，但非常精彩。19世紀(jì)60年代的作品主要有《第一交響曲》、交響組曲《安塔爾》和交響音畫《薩特闊》等；19世紀(jì)80年代的作品則有交響組曲《舍赫拉查達(dá)》、《西班牙隨想曲》和《第三交響曲》等。

　　在他一生中最后的二十年間，他幾乎沒有采用過純粹的交響音樂的形式來寫作。里姆斯基-柯薩科夫的交響音樂創(chuàng)作都有標(biāo)題性、敘事體和音畫式的傾向，他的交響音樂作品的情節(jié)，同俄羅斯的壯士歌和傳說、東方的民間故事以及人民生活的場面有著很密切的聯(lián)系。他的交響音樂作品，一般說來都有強(qiáng)烈的民族特點(diǎn)，有時(shí)帶有濃厚的東方色彩，他的這方面的杰作，一直是世界交響音樂舞臺常演曲目的一部分。

　　其他作品：《暴君伊凡》、《雪娘》、《姆拉達(dá)》、《沙德克》、《不死的克杰伊》、《天方夜譚》、《俄國復(fù)活節(jié)》、《安達(dá)》等。

　　里姆斯基-科薩科夫的作品風(fēng)格包含了四項(xiàng)特質(zhì)：旋律是古老的俄羅斯風(fēng)格，而節(jié)奏是獨(dú)創(chuàng)；和聲華美而大膽；他對樂器的編配極具才能，音色的混合自然而華麗；另外，他的作品也散發(fā)著舊俄作曲家罕見的開朗與溫馨。里姆斯基-科薩科夫是軍人出身，由于俄國國民樂派先趨葛令卡等前輩的啟發(fā)，加上五人樂派同僚的策動，因而放棄軍旅生涯轉(zhuǎn)而投入音樂創(chuàng)作。本身較專長于理論作曲，尤其是管弦樂編曲和色彩運(yùn)用方面對后世影響頗大。

　　里姆斯基-柯薩科夫?yàn)榘l(fā)展俄羅斯音樂文化而進(jìn)行的多方面的活動，都有其豐碩的成果：他在音樂學(xué)院三十七年的教學(xué)工作，培養(yǎng)出眾多的人才，其中包括里亞多夫、伊波里托夫-伊凡諾夫、格拉祖諾夫和米亞斯科夫斯基等著名作曲家；他發(fā)揚(yáng)了自我犧牲的偉大精神，進(jìn)行了大量精細(xì)的修訂、續(xù)寫和配器工作，使一些與他同時(shí)代的俄羅斯作曲家的未完成作品，例如穆索爾斯基的歌劇《鮑里斯?戈都諾夫》和《霍凡興那》、鮑羅丁的歌劇《伊戈?duì)柟簟泛瓦_(dá)爾戈梅斯基的歌劇《石客》等得以最后完成；他參加貝萊耶夫的新的音樂家小組的活動，并成為這個(gè)小組的一些創(chuàng)舉的“顧問”――這個(gè)小組組織的“俄羅斯交響樂演奏會”和樂譜出版社，對俄羅斯音樂作品的推廣、宣傳和發(fā)展起了很大的作用。