由于我區(qū)民族語言、說話的習慣和特點，使學(xué)生們在發(fā)聲時喉頭位置普遍偏高，從而造成了喉嚨緊，口腔聲音多，音色白而生硬，缺乏胸聲和頭聲色彩，給男高音的 高音解決帶來困難。聲樂教師都知道，訓(xùn)練換聲技巧，統(tǒng)一聲區(qū)對男高音來說至關(guān)重要。然而，面對素質(zhì)、底子如此薄弱的學(xué)生，談?chuàng)Q聲技巧的確不是件容易的事， 對于我區(qū)這些受民族語言習慣和炎熱氣候環(huán)境影響的學(xué)生來說，至少要用兩年甚至更多一些時間來糾正語言發(fā)聲習慣，建立良好的、正確的中聲區(qū)，為順利過渡到高 音區(qū)作好準備。不能忽視中聲區(qū)的重要性。有人把它比作建筑物的基石，沒有好的中聲區(qū)，也就沒有穩(wěn)固的高音。中聲區(qū)的概念，不能簡單理解為唱得不費勁就是正 確的。筆者認為，良好而正確的中聲區(qū)的概念應(yīng)該是美的混聲色彩(或者說多泛音的)、富于彈性、流暢自如三者的統(tǒng)一。具體地說，就是呼吸、發(fā)聲、共鳴、吐字 的各部分器官能協(xié)調(diào)地工作，做到呼氣均勻，喉頭穩(wěn)定，聲音流暢、圓潤、吐字靈活，能在這聲區(qū)內(nèi)得到優(yōu)美的男高音音質(zhì)和音量。在考試和演出中常見一些學(xué)生和 演員，所演唱的作品雖然很大，高音也能拼得上去，但一曲下來，絲毫沒有感人;相反，一些學(xué)生和演員所唱的歌盡管沒有前者那么大，但優(yōu)美流暢的音色卻贏得了 聽眾的贊賞。表面看來，這似乎是各自天生條件決定的，實際上就是一個中區(qū)沒解決好的問題，許多人都可通過正確的中聲區(qū)訓(xùn)練而獲得比其自然條件更優(yōu)美的音色。

　　根據(jù)我區(qū)男高音學(xué)生普遍高喉頭的特點，在中聲區(qū)訓(xùn)練上，我認為u、O、I、E四個母音比較有效。U、O母音主要使學(xué)生容易找到低喉頭位置發(fā)聲，克服高喉頭 的毛病。I、E母音主要是增加聲音明亮的色彩，為換聲區(qū)作好鋪墊。如能自如地將四個母音的音色混起來，就如同在調(diào)色板上把四種色彩均勻地調(diào)在一起，中聲區(qū) 將獲得一個優(yōu)美完整的音質(zhì)。在中聲區(qū)聲音的技術(shù)訓(xùn)練上，氣息的深和起音點低是關(guān)鍵，它們又同時對改變高喉頭的毛病起積極的作用。在訓(xùn)練中，我一般不用“氣 息往下沉”一詞，因為學(xué)生很容易造成肌肉往下逼緊，氣息往下憋的毛病。我啟發(fā)學(xué)生，想象聲音是從你面前的地上捧起來的，沒有任何往下壓逼的力量，也沒有脫 離捧的范圍。所謂起音點低，就是不要直接在口腔或喉嚨處發(fā)音，要感覺發(fā)聲點起自頸窩處，有的教師說是上衣第二顆紐扣處?？傊胂竽阆肟人詴r深深吸一口 氣，然后輕輕地從喉嚨底部咳出來，這喉嚨底部的著力點就是發(fā)聲的起音點。由于低起音發(fā)聲使母音遠離口腔、喉嚨，很容易感覺到喉嚨底部的打開，從而保持喉嚨 通暢、自如的狀態(tài)，有利于整體共鳴的建立，獲得理想的共鳴效果。