鋼琴你該換一種活法

澗寧

    現(xiàn)時以流行300年的西方鍵盤樂器‘7+5結(jié)構(gòu)’（包括手風(fēng)琴、風(fēng)琴、鋼琴、電子琴等），其音位結(jié)構(gòu)為“C調(diào)中心制”，而C調(diào)僅為十二調(diào)之一，它與其余的十一調(diào)的關(guān)系遠近不等，從而導(dǎo)致指法各異，12調(diào)就有12種彈奏指法，演奏技術(shù)繁復(fù)難練。以樂器之王的鋼琴為例，學(xué)習(xí)者沒有十幾年工夫很難出成果，即使下過多年苦功，出人頭地者也寥若晨星。國內(nèi)自幼習(xí)琴者以百萬計，“逼孩子彈琴”一句話道盡了孩子被剝奪少年天真快樂光陰的苦衷和家長煎熬時光望子成龍的期盼。而實際上，多數(shù)孩子半途而廢或因?qū)W習(xí)繁重而輟琴，或因經(jīng)濟重負而罷手，這種投入與產(chǎn)出的巨大反差往往使家長和孩子都陷入窘境。多少天才少年被漫長的時光所淹沒！

    當(dāng)今盛行的西方七聲制音樂，給初涉音樂者的印象是難懂難學(xué)。給領(lǐng)略者的感覺是繁復(fù)偏誤。而大多數(shù)的音樂人，對它抱著“即來之則安之”，繁復(fù)的學(xué)下來，再繁復(fù)的傳下去。致使它在偏誤中發(fā)展繁復(fù)，在繁復(fù)中擴大偏誤。
    一、它多調(diào)音樂頻頻使用平均律十二音（整體），卻只七個音有名（C、D、E、F、G、A、B），余剩五個為變化音（#CbD、#DbE、#FbG、#GbA、#AbB）無正名（線譜上也無正位）。這樣以局部的七個音，覆蓋整體十二個音所立論的七聲樂制，必然偏頗失誤。從而，出現(xiàn)#、b記號派生出“變化音”體系和“五度圈”，導(dǎo)致理論繁瑣、技法繁雜、難懂難學(xué)。
    二、它音程量度失誤。譬如：c －g 的音程為五度，又g －c 的音程為四度.，兩音程重疊c －g －c （5度＋4度）為九度，而在理論上c －c 的音程卻為八度，二者數(shù)理不符。
    三、它賴以理論的樂器鍵盤，其結(jié)構(gòu)為“Ｃ調(diào)中心制”?！埃谜{(diào)”僅為十二個調(diào)之一。“中心制”則形成Ｃ調(diào)與其余諸調(diào)間的關(guān)系有遠有近。從而導(dǎo)致十二個調(diào)的指法互不相同，演奏技術(shù)有難有易，按五度圈技術(shù)“爬行”費時費力。
    四、它用以記音的五線譜，其線數(shù)“五”與樂制的“七”、律制的“十二”，毫無數(shù)理內(nèi)涵，彼此互無對應(yīng)，實為牽強附會。從而導(dǎo)致有音無位、一音多位、譜號換位、譜表多樣，讀譜死記、識譜煩難不易掌握。

    本人正在努力的推廣一種全新的音樂技術(shù)----------《乾坤音樂技術(shù)》，應(yīng)用于鋼琴鍵盤的改造，將徹底地改變這種狀況。“乾坤式鍵盤”為“雙體”結(jié)構(gòu)（即2+6結(jié)構(gòu)），用一套指法兩種指位，可通奏12調(diào)，無須學(xué)習(xí)12套指法，簡易度為現(xiàn)行的1/6，因此，原來本需用數(shù)年練習(xí)的指法就可大大縮短。
    (6+6)既2、6或6、6結(jié)構(gòu)鍵盤，從數(shù)學(xué)上講是偶數(shù)，所以排列是科學(xué)的。以大調(diào)音階為例，傳統(tǒng)7、5結(jié)構(gòu)的鍵盤要練習(xí)12套指法才可彈奏全部大調(diào)音階。而2、6結(jié)構(gòu)鍵盤，你只要練會一套指法，所有的12個大調(diào)音階就都可演奏（小調(diào)同理），這樣就可以為學(xué)鋼琴者省去11/12的時間。
    比如，你在2、6結(jié)構(gòu)鍵盤上練會一首C調(diào)的《月亮代表我的心》，那么你便可用同一種指法 彈奏所有調(diào)的《月亮代表我的心》了（這對聲樂學(xué)習(xí)者簡直就是天大的喜訊），而無須重新譯譜、推算音程關(guān)系或改變演奏指法。若是已經(jīng)具有一定基礎(chǔ)的學(xué)琴者，改用乾坤指法更是事半功倍。這樣，孩子節(jié)省多少時間，家長減輕多少精力、財力，其社會意義經(jīng)濟意義可想而知。
    乾坤音樂技術(shù)的誕生，不僅僅簡化了鋼琴技術(shù)，隨之帶來的是音樂基礎(chǔ)理論、和聲學(xué)等相關(guān)理論的簡化?。ㄏ嘈怕斆鞯?a href=http://m.shangwufuwu.com.cn/Knowledge/Musician/ target=_blank class=infotextkey>音樂家們會比我更了解這一點，對嗎？）
乾坤音樂技術(shù)的普及將會催生出更多的、更優(yōu)秀的作曲家、演奏家；
    坤音樂技術(shù)的推廣將會成為真正的人民音樂，開創(chuàng)未來的世紀(jì)音樂將是大眾的時尚，而不再是難于攀登的“象牙之塔”！
（未完待續(xù)）

文：澗寧（夫子）
QQ：45369708
郵箱：jianning@yahoo.com.cn

編者：本文作者的探索勇氣值得我們學(xué)習(xí)和借鑒，無論坤音樂技術(shù)是否真的被社會所接受，理論是否完全、嚴(yán)謹，但是作者的一切努力都應(yīng)該得到鼓勵和尊敬。

不過，以編者個人的看法，覺得澗寧先生前面列舉的四大類的關(guān)于西方樂理核心體系的批判論據(jù)還顯不足，停留在感性的分析上。除非，作者能夠找出更加優(yōu)化而且令人信服的理論體系來。。另外，關(guān)于“音程量度失誤，數(shù)理不符”的問題，我認為倒是作者的音程計算方法有問題，犯了類似邏輯“詭辯”的錯誤，拆分相加相當(dāng)于把g算了2次，然后拿來和單純8度音程比較，自然多出了“1”。

同時，數(shù)碼鍵盤樂器（以合成器為代表）現(xiàn)在已經(jīng)成熟的許多功能，正是作者努力在以鋼琴為代表的鍵盤樂器想要達到的革新目標(biāo)：例如在鍵盤樂器上自由移調(diào)、改變音區(qū)以及多種音樂風(fēng)格的模塊、多聲部多音色的自由疊加等許多方面，在數(shù)碼樂器上只要敲一個控制鍵、永遠只彈奏一個調(diào)，都可以實現(xiàn)你心中理想的音樂效果甚至超出人們的想像。所以，我個人認為作者的探索之路必然艱辛。我欽佩作者的勇氣??！

如果作者和網(wǎng)友們覺得不能茍同編者的觀點或者有其他的疑問，歡迎到留言板3中留言探討。－－趙洪嘯