引言:

　　舒伯特一生創(chuàng)作的音樂(lè)作品約有1500多首,遍及所有的音樂(lè)體裁和形式,歌曲共600多首,其中《紡車旁的瑪格麗特》《魔王》《流浪者》《鱒魚(yú)》和《死神與少女》至今膾炙人口,廣為流傳。因此舒伯特被世人譽(yù)為歌曲之王。

　　《美麗的磨坊姑娘》《冬之旅》《天鵝之歌》是舒伯特創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲中三部具有重要地位的作品。其中《冬之旅》是為男聲獨(dú)唱與鋼琴而作,歌詞系威廉謬?yán)盏?4首詩(shī)歌。《冬之旅》由24首歌曲組成,整個(gè)聲樂(lè)套曲分為兩個(gè)部分,每一部分為12首歌,聲樂(lè)套曲的一頭一尾兩首《晚安》與《手風(fēng)琴手》好像是具有引子和收?qǐng)龅淖饔??！锻戆病肥堑谝皇赘枨?它確定了整個(gè)聲樂(lè)套曲的情感色彩,揭示了主人公心中的痛苦?！妒诛L(fēng)琴手》是《冬之旅》最后一首歌曲,它被當(dāng)作一個(gè)總的結(jié)論,是悲慘的無(wú)可挽救而得出的可怕的結(jié)論?！妒诛L(fēng)琴手》的形象好像體現(xiàn)了藝術(shù)家、音樂(lè)家舒伯特本身的命運(yùn),在歌曲的末尾,由作者出面直接提出了這樣的問(wèn)題:“你如果愿意我們將同意受痛苦,你如果愿意我們將在手風(fēng)琴聲下歌唱?！薄抖谩返膶?xiě)作為兩部分,前半部寫(xiě)于1827年初,后半部在同年10月完成,距作者去世僅一年,在藝術(shù)歌曲史上這一部作品占據(jù)著重要地位。舒伯特《冬之旅》的音樂(lè)特色,主要體現(xiàn)在以下幾方面:一是和聲與調(diào)性的布局起到了襯托音樂(lè)情感的作用;二是織體與音型形象地塑造了不同的音樂(lè)形象;三是音樂(lè)語(yǔ)言顯著的復(fù)雜化加強(qiáng)了聲樂(lè)作品的戲劇表現(xiàn)力,深刻的悲劇性特征又體現(xiàn)了作者悲天憫人的思想;四是作品深深植根于民族音樂(lè)的土壤中體現(xiàn)著鮮明的民族性特征。

　　一、聲樂(lè)套曲《冬之旅》的創(chuàng)作背景

　　舒伯特1792年1月31日出生在維也納近郊的一個(gè)平民家庭。1818年,他不顧父親的堅(jiān)決反對(duì),毅然辭掉教師之職,前往維也納去尋求他幻想中的自由藝術(shù)家生活,也成為了第一代純粹靠音樂(lè)創(chuàng)作為生的市民藝術(shù)家之一。舒伯特的一生是在奧地利反動(dòng)封建勢(shì)力復(fù)辟的年代里度過(guò)的,奧地利統(tǒng)治階級(jí)推行露骨的文化專制主義和愚民政策,人民的思想在黑暗的統(tǒng)治下變得墮落、麻木,舒伯特就處于這種政治黑暗、封建復(fù)辟的時(shí)代里,特殊的社會(huì)閱歷及生活的折磨使他的創(chuàng)作思想變得成熟,內(nèi)心的苦痛與無(wú)奈也賦予了作品以深刻性及真實(shí)感。因此在舒伯特許多作品中,我們都能聽(tīng)出一種淡淡的憂傷,即使是歡快的作品也擺脫不了憂郁的色彩。套曲《冬之旅》是舒伯特去世前一年根據(jù)德國(guó)浪漫主義詩(shī)人繆勒的同名詩(shī)創(chuàng)作而成。也許是從流浪者身上看到了自己的影子,舒伯特深刻地體會(huì)到美好理想與黑暗的現(xiàn)實(shí)之間的矛盾,冷酷的現(xiàn)實(shí)生活帶給他的苦痛與絕望使他看不到出路和光明的前途,于是他努力挖掘了詩(shī)句中的韻律和音調(diào),著意刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界,生動(dòng)地塑造了詩(shī)中那個(gè)寂寞、孤獨(dú)、對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿,追求渺茫的理想王國(guó)又終不可得的苦悶靈魂,他在這部充滿了血淚和悲傷的作品中傾注了自己的全部感情,因此,作品既是作者對(duì)人生和現(xiàn)實(shí)的總結(jié),也是舒伯特歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)成就的總結(jié)。

　　二、關(guān)于和聲與調(diào)性布局方面的特色

　　《冬之旅》共包括24首歌曲,它們的調(diào)性及轉(zhuǎn)調(diào)布局如下:

　　1.《晚安》d小調(diào)d - D - d

　　2.《風(fēng)標(biāo)》a小調(diào)

　　3.《凍淚》f小調(diào)

　　4.《凍僵》c小調(diào)

　　5.《菩提樹(shù)》E大調(diào)E - e - E

　　6.《淚河》e小調(diào)

　　7.《在河面上》e小調(diào)e - E - e

　　8.《回顧》g小調(diào)

　　9.《鬼火》b小調(diào)

　　l0.《休息》c小調(diào)

　　11.《春夢(mèng)》:A大調(diào)A - a

　　12.《孤獨(dú)》b小調(diào)

　　13.《郵車》F大調(diào)

　　14.《白發(fā)》c小調(diào)

　　15.《鳥(niǎo)鴉》c小調(diào)

　　16.《最后的希望》E大調(diào)

　　17.《在村莊里》D大調(diào)

　　18.《風(fēng)雨的早晨》d小調(diào)

　　19.《迷茫》A大調(diào)

　　20.《路標(biāo)》g小調(diào)g - G -g

　　21.《旅店》F大調(diào)F - f - F

　　22.《勇氣》g小調(diào)g - G -g

　　23.《虛幻的太陽(yáng)》A大調(diào)

　　24.《老藝人》a小調(diào)

　　從24首歌曲的整體調(diào)性選擇來(lái)看,其中只有8首歌曲選擇大調(diào)為主調(diào),其余16首作品都是以小調(diào)為主調(diào)。這使整部套曲蒙上了一層暗淡、憂傷的色彩,從而在整體上巧妙、妥帖地刻畫(huà)作品所表現(xiàn)的孤獨(dú)漂泊者的感傷,反映出處在梅特涅統(tǒng)治下的人們的憂慮和深深不安。值得注意的是,即使在選擇大調(diào)為主調(diào)的作品中,作曲家也經(jīng)常通過(guò)和聲大調(diào)的運(yùn)用以及向關(guān)系小調(diào)或者同主音小調(diào)的轉(zhuǎn)換等手法來(lái)暗淡大調(diào)“明朗”的色彩,強(qiáng)化作品暗淡憂傷的情緒。比如第16首《最后的希望》的主調(diào)是E大調(diào),但作品從一開(kāi)始的鋼琴前奏就選擇了降VI級(jí)的和聲大調(diào),配合以動(dòng)蕩、多變的節(jié)奏,形象地刻畫(huà)出“主人公”面對(duì)“無(wú)數(shù)鮮明的黃葉在枝頭搖蕩,哭我那幻滅的希望”的形象。在《冬之旅》中有8首作品都運(yùn)用了同主音大、小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)布局,有效地配合了音樂(lè)形象、情緒的轉(zhuǎn)換變化。又如第5《菩提樹(shù)》,開(kāi)始是在E大調(diào)上進(jìn)行,情緒較為明朗,描寫(xiě)流浪者看到門(mén)前一棵菩提樹(shù),回想起過(guò)去美好的生活,后來(lái)音樂(lè)轉(zhuǎn)向同主音小調(diào)e小調(diào),情緒變得低沉、暗淡,流浪者又回到了痛苦的現(xiàn)實(shí)之中,最后歌曲回到E大調(diào),描寫(xiě)了流浪漢雖然前途渺茫,但仍然熱切盼望能得到寧?kù)o的歸宿。因此聲樂(lè)套曲《冬之旅》中以同主音大、小調(diào)的交替和轉(zhuǎn)換進(jìn)行藝術(shù)形象的塑造與刻畫(huà),是其調(diào)性布局的一大特色。

　　三、關(guān)于織體與音型方面的特色

　　宏觀地考察《冬之旅》這部聲樂(lè)套曲,主調(diào)織體為最主要的織體形態(tài),也包括一些“隱性”復(fù)調(diào)織體。[1]就主調(diào)織體而言,它在演奏處理方面可以遵循一般的演奏特點(diǎn),而作品中的“隱性”復(fù)調(diào)織體,則需要我們?nèi)シ治霾⒃谘葑嘀畜w現(xiàn)出來(lái)。《冬之旅》中的隱性復(fù)調(diào)織體主要有“對(duì)比式”和“模仿式”兩大類。比如第4首《凝結(jié)》,它的前奏是左手旋律與右手三連音分解和弦的結(jié)合,就鋼琴聲部自身而言,它屬于主調(diào)織體的類型。但當(dāng)人聲進(jìn)入時(shí),鋼琴聲部的左手部分就與人聲構(gòu)成對(duì)比式的聲部進(jìn)行,而鋼琴聲部的右手部分則成為二者之間的和聲音型。第8首《回顧》中,貌似主調(diào)織體的鋼琴聲部還與人聲部分構(gòu)成巧妙的相距一拍的八度模仿式進(jìn)行,這是作曲家注重和聲低音“旋律化”寫(xiě)作所構(gòu)成的獨(dú)特的效果,更需要我們鋼琴演奏者認(rèn)真分析挖掘,并在演奏中突顯這些富有特色的“模仿式”進(jìn)行。第2首《風(fēng)標(biāo)》的引子,在織體上是簡(jiǎn)潔的“齊奏”,但它以抑揚(yáng)流動(dòng)的節(jié)奏、和弦分解式與助音式相結(jié)合的音型,既描寫(xiě)了撇風(fēng)吹著我愛(ài)人家的風(fēng)信旗,它不斷旋轉(zhuǎn)在屋頂上的“外在風(fēng)景”,又刻畫(huà)了主人公對(duì)“舊情人”瞥變的心靈像風(fēng)信旗變幻無(wú)常的怨恨心情。而第18首《風(fēng)雨的早晨》的引子就以十六分音符與八分音符的交替、連音與跳音的交替、強(qiáng)有力的力度、高音區(qū)與低音區(qū)的對(duì)比形象地描繪出“狐暴撕毀了天空蒼白的衣裳”的情形。這里的演奏要節(jié)奏準(zhǔn)確、跳音果斷、富有力量,從而在作品的一開(kāi)始就給聽(tīng)眾以鮮明的音樂(lè)形象?！抖谩纷詈笠皇住独纤嚾恕返?a href=http://m.shangwufuwu.com.cn/jiaocheng/gangqin/ target=_blank class=infotextkey>鋼琴聲部的音型和織體是最為簡(jiǎn)潔也最富有藝術(shù)效果的。作品的引子是幾個(gè)五度音程與三度進(jìn)行的旋律的交替,在人聲進(jìn)入之后仍然以引子作為伴奏。人聲演唱時(shí),鋼琴是空五度音程;人聲停滯時(shí),鋼琴是三度旋律進(jìn)行。巧妙地描寫(xiě)了搖琴老藝人的形象,深刻地揭示出老藝人內(nèi)心的悲傷。

　　四、《冬之旅》音樂(lè)語(yǔ)言顯著的復(fù)雜性與深刻的悲劇性特征

　　《冬之旅》中戲劇性形象的復(fù)雜性,造成了音樂(lè)語(yǔ)言顯著的復(fù)雜化。在《冬之旅》里極少有用常見(jiàn)樂(lè)節(jié)形式寫(xiě)的歌曲,在有分節(jié)的地方,樂(lè)節(jié)也是服從連續(xù)不斷發(fā)展的原則,使歌曲形式的戲劇化意圖顯著增長(zhǎng),這一特點(diǎn)表現(xiàn)在《冬之旅》聲樂(lè)套曲中的大部分歌曲里。曲調(diào)語(yǔ)言到處都保持了歌唱性,這是舒伯特歌曲創(chuàng)作手法必不可缺的特性;另外在許多插部中,語(yǔ)言的朗誦式因素的增加,進(jìn)一步加強(qiáng)了聲樂(lè)曲調(diào)的戲劇表現(xiàn)力。

　　《冬之旅》作于舒伯特去世前一年,生活上的不如意與挫折,對(duì)自己病情的憂慮,或許還有對(duì)死亡的預(yù)感,使他讀到繆勒詩(shī)作后立刻產(chǎn)生了同感共鳴,他把自身的苦難經(jīng)歷和這種孤獨(dú)之情融入整部聲樂(lè)套曲的音樂(lè),抒發(fā)著自己的情感。作品自始至終表現(xiàn)出悲劇性特征。漫長(zhǎng)的冬日象征著苦難深重的人生,死亡在一步步逼近,人們?cè)诤诎抵锌嗫嗯腔?掙扎而不得解脫。作曲家又十分隱諱地把一個(gè)虛擬的流浪漢作為整部套曲的主角,以《晚安》開(kāi)始,《街頭藝人》結(jié)束,借流浪漢描寫(xiě)自己痛苦的人生歷程,并表達(dá)了當(dāng)時(shí)歐洲知識(shí)分子對(duì)生活、人生、社會(huì)的絕望之情。

　　《冬之旅》是歌曲集中篇幅最大、結(jié)構(gòu)最嚴(yán)謹(jǐn)、用心最深刻的絕世之作,顯示出了天才不竭的靈感和大師成熟的創(chuàng)作技巧,在立意、風(fēng)格、手法上都是最具有魄力的,是一部真正把藝術(shù)歌曲投入“靈魂的獨(dú)白”[2]境界的最真摯深刻的聲樂(lè)套曲。

　　參考文獻(xiàn):

　　[1]于潤(rùn)洋.舒伯特歌曲的時(shí)代內(nèi)容[J].音樂(lè)藝術(shù),1979,

　　[2]金慶云.冬旅之旅[M].臺(tái)北:萬(wàn)象出版社,1995:90.

　　[3][美]保羅?亨利?朗.西方文明中的音樂(lè)[M].顧連理,

　　注:譯.楊燕迪,校.貴陽(yáng):貴州人民出版社2001:477.