上海的文化海納百川，多少樣式、多少品類的文化形態(tài)進(jìn)入上海，都會在這個大熔爐、大學(xué)校里成長發(fā)展，都會在這個大家庭里享受艱難和溫暖，都會有說不盡的悲歡故事值得回憶盤點(diǎn)、值得紀(jì)念。

淮劇在上海的百年歲月，相當(dāng)崎嶇艱辛， 可以說沒有過多少富裕日子， 但淮劇對上海文化乃至經(jīng)濟(jì)建設(shè)，的確作出了相當(dāng)大的貢獻(xiàn)。

淮劇到上海來，不是來上學(xué)進(jìn)修，不是來經(jīng)商發(fā)財(cái)也不是到大劇場里打天下，它是隨上世紀(jì)初大量蘇北難民逃到上海、靠一些粗淺老戲謀生的。淮劇藝人本身，往往就是難民。其后幾十年， 蘇北難民不斷涌來，多數(shù)成為工廠工人、碼頭苦力等淮劇只能在楊樹浦、閘北的三四流劇場甚至是露天大棚演出，主要為蘇北同鄉(xiāng)服務(wù)。他們進(jìn)不了中心地區(qū)的大劇院，進(jìn)不了主流文化的欣賞圈淮劇藝人和淮劇觀眾都屬于社會的底層。

不過， 從另一方面看，這種生態(tài)環(huán)境也養(yǎng)成了淮劇的特殊境遇和特有性格。一方面培育出了淮劇藝術(shù)的粗獷風(fēng)格，一方面涵養(yǎng)了淮劇藝人的樸實(shí)艱苦作風(fēng)而最有意義的，是日積月累地促成了淮劇藝人和淮劇觀眾絕大多數(shù)是紗廠、電車公司等產(chǎn)業(yè)工人親密關(guān)系。我至今還記得在上海解放初期，工人翻身作主，每當(dāng)某淮劇團(tuán)演出好戲，散戲后遇到交通不便時，電車工會專門調(diào)出車輛到劇場附近等候散場送客， 這是其他劇種見不到的動人情景。在很長一段時間里， 淮劇是為上海工人提供文化生活最多的劇種，也正因此， 1949年前后上海的淮劇團(tuán)很快發(fā)展到十幾個。

戲曲藝術(shù)有它自己的發(fā)展規(guī)律。盡管藝人貧困、藝術(shù)粗糙， 但只要有了觀眾，就會有競爭有了競爭， 就會出人、出戲、有提高，就會有更多觀眾。淮劇的歷史雖然悠久，但在它進(jìn)入上海之前，在蘇北故鄉(xiāng)貧窮農(nóng)村中，其藝術(shù)水平的提高是極慢的。進(jìn)入上海后，淮劇有了相對集中的市場， 有了一定范圍的藝術(shù)競爭，有了向兄弟劇種學(xué)習(xí)的機(jī)會， 有了大量觀眾的愛好，它的藝術(shù)才有了較快發(fā)展。年代末， 上海淮劇已出現(xiàn)了馬麟童、何益山、筱文艷、何叫天等著名演員，積累了一定數(shù)量的常演劇目，音樂也已逐漸成熟。就這樣，淮劇旁枝突出， 成為大上海的常駐劇種之一，其藝術(shù)實(shí)力甚至超過了江蘇老家的同行。也正是因?yàn)檫@樣的條件，年淮劇以一個上海重要劇種的身份迎接上海解放和新中國建立， 受到特殊的重視。當(dāng)時我在上海市文化局工作，局里在滬西曹家渡一帶，將一個舊劇場改建定名為滬西工人劇場， 這是上海第一個國營劇場， 其演出劇團(tuán)的主力就是淮居。年代初上海開始組建國辦劇團(tuán)， 淮劇也是第一批由民營公助成為國辦劇團(tuán)的。

由此，上海淮劇藝術(shù)獲得了優(yōu)良的生態(tài)環(huán)境， 蒸蒸日上。1952年舉行第一屆全國戲曲觀摩演出大會， 淮劇作為華東代表性劇種之一， 帶著新創(chuàng)的《王貴與李香香》和傳統(tǒng)的《藍(lán)橋會》等參加演出， 受到很高評價(jià)。許多專家對《藍(lán)橋會》這一折子戲中全是演唱沒有道白，都大為贊美。這一時期， 算得上是上海淮劇藝術(shù)第一個高潮期。

藝術(shù)發(fā)展常常要走曲折的路。新社會中的淮劇， 生存大環(huán)境有了良性變化， 藝術(shù)步入正軌， 卻也使自己原本就有卻不顯著的局限性逐漸突顯出來了。淮劇觀眾主體是蘇北同鄉(xiāng)， 而蘇北也在不斷繁榮發(fā)展， 到上海找出路的人越來越少，長住上海的同鄉(xiāng)老觀眾的第二、第三代人越來越上?；l(xiāng)情不那么濃了。文化生活的多樣化， 壓得整個戲曲生存艱難， 淮劇自不例外。

于是劇團(tuán)少了，藝術(shù)家少了競爭力少了， 提高也慢了?！?文革” 之后，淮劇復(fù)生， 但這些原先局限依然存在。

改革開放的一個最大的積極因素，是讓人們思想解放、眼界開闊、頭腦靈活。淮劇在此基礎(chǔ)上激發(fā)出了創(chuàng)造精神， 出現(xiàn)了《金龍與蜉蝣》的巨大成功，出現(xiàn)了“ 都市新淮劇” 的新理念。作為淮劇的一次重大突破，《金龍與蜉蝣》一方面擴(kuò)大了觀眾對象， 一方面對藝術(shù)提出了更高品位的追求――所謂更高品位，絕不是指脫離觀眾孤芳自賞?？梢哉f，淮劇在新時期的新突破，使淮劇進(jìn)入了一個新的高潮期。

當(dāng)然不能忽略一個重要因素―江蘇淮劇近幾十年的發(fā)展提高與上海淮劇相互促進(jìn)的影響。不過這是有關(guān)淮劇整體發(fā)展提高的全面性問題，不是這篇短文所能探討的。單就上海淮劇而論， 我以為今后一個時期的主要任務(wù)、應(yīng)當(dāng)還是從文學(xué)到舞臺藝術(shù)的進(jìn)一步全面創(chuàng)新。

淮劇已是上海自己的劇種，不過今后在上海顯然不可能再出現(xiàn)十幾個淮劇團(tuán)并存的景象。上海只有一個淮劇團(tuán)， 它同江蘇的淮劇團(tuán)互為友軍， 協(xié)作關(guān)系遠(yuǎn)大于競爭關(guān)系。在上海，淮劇需同京、越、滬等兄弟劇種競爭，還要同其他舞臺形式爭奪觀眾， 藝術(shù)上靠什么取得自己的發(fā)言權(quán)， 并取得盡可能多的市場份額呢，換句話說， 淮劇藝術(shù)有哪些唯我特有或我比你強(qiáng)， 而又為淮劇觀眾不止于蘇北老鄉(xiāng)歡迎的東西呢？過去《金龍與蜉蝣》應(yīng)該算一個，近年如江蘇淮劇團(tuán)的《祥林嫂》也是極為難得的?？傊虾?a href=http://m.shangwufuwu.com.cn/xqqy/huaiju/ target=_blank class=infotextkey>淮劇一定要創(chuàng)造出上海淮劇的特有風(fēng)格。

熱切盼望上海淮劇能以更踏實(shí)也更有遠(yuǎn)見的革新精神， 走好第二個百年之旅。

過去，淮劇有過輝煌，現(xiàn)在，淮劇正在吃力地走著，而未來，淮劇會怎樣呢？戲迷大多只能對著牒片去憧憬。

正如人生會不斷成長一樣，淮劇也會，所以，在不同的時期，更需要不斷地調(diào)整自己，以適應(yīng)新的環(huán)境～淮劇也需要這樣的調(diào)整，才能生存得更好一點(diǎn)。