說(shuō)到音色，很多人都會(huì)很撓頭，覺(jué)得一頭霧水，其實(shí)這很正常，我以前也有很多疑惑，覺(jué)得好像這個(gè)東西就在眼前卻又抓不住，這其實(shí)就是中國(guó)教育硬件的問(wèn)題，在國(guó)內(nèi)不管在什么地方學(xué)鋼琴，除了幾家大音樂(lè)學(xué)院，大家上課用的琴或是平時(shí)練琴用的琴都是立式琴或是比較一般的三角琴，我想練習(xí)琴能用三角琴的學(xué)校恐怕不多，所以用立式鋼琴很難找到那種感覺(jué)，但是中國(guó)的老師對(duì)于聲音的要求也確實(shí)比較少，學(xué)生在這方面只能靠自己摸索，很多人甚至根本就彈不出正確的好的聲音。我今天寫(xiě)的都是自己學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，以及自己在不斷學(xué)習(xí)中總結(jié)的一些經(jīng)驗(yàn)之談，所以大家如果有異議可以一同討論，但是我想大多數(shù)都是我自己實(shí)踐過(guò)的論斷，應(yīng)該沒(méi)有什么錯(cuò)誤。

 首先我們說(shuō)說(shuō)，什么是好的聲音。很多人可能會(huì)說(shuō)，不同風(fēng)格的作品會(huì)有不用樣式的聲音，怎么可能就肯定會(huì)有什么好聲音的概念。但是我說(shuō)的這個(gè)好聲音，是指用于演奏作品所用的聲音的毛坯，也就是說(shuō)最基礎(chǔ)的聲音，也就是說(shuō)，如果聲音都達(dá)不到這種質(zhì)量，所發(fā)出的聲音就是糟糕的，或是難聽(tīng)的了。這種好的聲音的毛坯基本的形象就是，經(jīng)過(guò)觸鍵發(fā)音后，在琴槌擊弦發(fā)聲后，聲音還能有一個(gè)小小的但是很明顯能聽(tīng)到的漸強(qiáng)，這個(gè)在三角琴上會(huì)非常的明顯，其實(shí)在立式琴上也一樣能聽(tīng)得到，只是大家一定要注意聽(tīng)，在最開(kāi)始的練習(xí)中必須要用單音去嘗試，但是不要用很強(qiáng)的力度，大概mf即可，對(duì)于觸鍵上面的方式要注意，要完全放松，把重量放下去，然后用手指發(fā)力去抓琴鍵，在觸鍵的時(shí)候要非常注意指尖的感覺(jué)，因?yàn)樵谇冁I下沉到某一個(gè)地方的時(shí)候，琴槌就離開(kāi)琴鍵飛向琴槌擊弦，而手指尖必須感覺(jué)到這個(gè)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)絕對(duì)不是琴鍵底部，（說(shuō)道這個(gè)，要講一個(gè)小故事，我剛到德國(guó)的時(shí)候，在呂貝克音樂(lè)學(xué)院考試，彈一臺(tái)嶄新的Steinway的音樂(lè)會(huì)鋼琴，可是我卻發(fā)現(xiàn)自己彈不出聲音來(lái)覺(jué)得琴鍵好像很重覺(jué)得用了很大的力量卻沒(méi)有任何聲音發(fā)出來(lái)，后來(lái)我會(huì)來(lái)問(wèn)我的老師她說(shuō)，并不是我沒(méi)有力量，而是我不會(huì)用力，把力量用錯(cuò)了地方，三角琴的琴鍵固然要緊一點(diǎn)，但是，并不是你用力還彈不出聲音來(lái)，而是把力量送得太向下了錯(cuò)過(guò)擊弦點(diǎn)了，這樣所有的力量都用在把琴鍵從擊弦點(diǎn)到琴鍵底部的地方了，而且重量沒(méi)有用好，完全在砸，就會(huì)這樣。）

  所以大家要注意，而且在達(dá)到這個(gè)擊弦點(diǎn)上以后，或是說(shuō)發(fā)音以后，手指要立刻放松，只是讓琴鍵不抬起來(lái)就好了，如果能做到這幾點(diǎn)的時(shí)候，大家就要注意聲音了，靠聽(tīng)覺(jué)去找到那種聲音效果，而且在聽(tīng)出這種效果以后，就可以把手指尖的感覺(jué)記住，手指尖的感覺(jué)對(duì)于彈鋼琴也是很重要的。要點(diǎn)就是：要放松，要把手臂重量放下去，沒(méi)有重量就沒(méi)有聲音，特別在現(xiàn)在的演奏中，手臂重量對(duì)于聲音有極大的作用；在就是在觸鍵發(fā)聲后一定要馬上放松，這樣就不會(huì)把琴鍵很用力的按到下面，就不會(huì)產(chǎn)生噪音，影響音質(zhì)。

  有了好的聲音的毛坯了，那么我們就要按照作品的要求去控制聲音。這個(gè)課題就比較大了，可以說(shuō)鋼琴演奏中最難的課題了，所以我只能把原理給大家說(shuō)說(shuō)至于能達(dá)到什么境界，那就要看大家音樂(lè)的修養(yǎng)和造詣了。

   控制聲音，當(dāng)然要用手指了，還有所有的動(dòng)作器官，從手臂到手腕是最重要的，也是對(duì)于控制音色起決定作用的部分。當(dāng)然前提就是放松，從手臂到手腕，一直到手指與手掌間的關(guān)節(jié)，全部都是放松的，只有手指的部分應(yīng)該是有一定緊張感的，也是要最敏感的，而且大家對(duì)手指尖的感覺(jué)一定要敏感，因?yàn)橹讣飧杏X(jué)變化也是使音色變化一個(gè)必要手段和依據(jù)。在手臂完全放松的情況下，手臂的重量應(yīng)該完全作用在手指上，那么重量就給我們帶來(lái)的演奏中多數(shù)情況下所需要的力量。記得在涅高茲的書(shū)上曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，決定音色的幾個(gè)要素，就是質(zhì)量（也就是重量）M，力量F，速度V。

 那么現(xiàn)在就說(shuō)我們靠什么去控制這幾個(gè)要素，力量我想最簡(jiǎn)單了，不用多說(shuō)，只要放松，控制手指抓鍵子的力量，以及手臂落鍵是所添加的力量。那么主要說(shuō)說(shuō)怎么控制重量和速度。控制重量，看起來(lái)好像是有點(diǎn)傻，怎么能控制重量，因?yàn)檫@是客觀(guān)存在的，不是我能改變的，總不能把手臂上的肉切下去點(diǎn)吧，但是其實(shí)還是可以調(diào)節(jié)的，也就是說(shuō)我們實(shí)際調(diào)節(jié)的是作用在琴鍵上的重量而不是減少產(chǎn)生這些重量所需要的質(zhì)量，調(diào)節(jié)重量的調(diào)節(jié)器就是手腕，手腕對(duì)于演奏可以說(shuō)是最為重要的，手腕僵化，就會(huì)導(dǎo)致重量下不去，也失去調(diào)節(jié)作用，也就是彈不響也彈不弱。手腕如何調(diào)節(jié)的重量呢？其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是靠手腕的高低來(lái)控制重量，手腕越高，達(dá)到手指尖的重量越少，大家可以試試，在不同手腕高度的狀況下，手指尖的壓力是不一樣的。當(dāng)然是在彈琴的身體狀態(tài)下，手腕越低，過(guò)去的重量就越多?，F(xiàn)在說(shuō)說(shuō)如何控制落鍵速度，這個(gè)比較難，因?yàn)樾枰浅：玫氖种父杏X(jué)，剛才我說(shuō)了，觸鍵是抓住琴鍵，靠抓的動(dòng)作去觸鍵，而不是去敲。這個(gè)抓就是控制落鍵速度的唯一方法，在抓的過(guò)程中，大家可以通過(guò)加力的大小調(diào)節(jié)琴鍵下落的速度，所以說(shuō)控制手指才是控制音色的重要途徑。

   我說(shuō)的僅僅是一個(gè)粗略的關(guān)于聲音控制的要點(diǎn)，也就是說(shuō)是純粹的技術(shù)因素，至于演奏出來(lái)的音色，以及表達(dá)音樂(lè)所需要的音色，就不是文章能解決的，首先就是大家必須對(duì)聲音敏感而且必須要傾聽(tīng)自己的演奏。大家應(yīng)該對(duì)作品的音色有想象力并且能有十分準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)，也就是在頭腦中能準(zhǔn)確的聽(tīng)到所想要的音色，這樣有了目的再用上面的方法才會(huì)有更好的效果。