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       3月22日，湖北省第一部大型音樂劇《大三峽》在湖北劇院作匯報演出。該劇于今日正式公演，在公演結(jié)束后還將根據(jù)觀眾的反映，進(jìn)一步修改完善。省委宣傳部、省文化廳、省文聯(lián)等部門的領(lǐng)導(dǎo)觀看了演出。

    在有著縱深感的三峽背景前，明亮絢麗的燈光襯托下，演員或歌或舞或?qū)Π?，向觀眾呈現(xiàn)一個浩大工程背景下的曲<--Element not supported - Type: 8 Name: #comment-->折故事：常年獻(xiàn)身三峽事業(yè)的老水利專家羅磊歷經(jīng)骨肉分離之痛，面對女兒他不敢相認(rèn)，女兒的愛情他違心阻撓。多年來他唯與三峽結(jié)緣，當(dāng)眾人滿懷幸福奔向未來時，開始發(fā)電的大壩也用盞盞燈光撫慰著老人落寞的心……

    該劇由省歌劇舞劇院創(chuàng)作排演，去年獲文化部、財政部聯(lián)合頒發(fā)的“2003-2004年度國家舞臺藝術(shù)精品工程優(yōu)秀劇本獎”，被省委宣傳部列為“2005年度文藝重點項目”，被省文化廳列為參加“第八屆中國藝術(shù)節(jié)”重點劇目。

    《大三峽》：鑄建設(shè)者雄魂之歌

    深情鑄雄魂

    這是一個工業(yè)題材作品，表現(xiàn)的是雄偉壯觀的三峽大壩建設(shè)及建設(shè)者青春勃發(fā)的時代風(fēng)貌。這又是一部深沉委婉的悲歡歌，展現(xiàn)發(fā)生在山區(qū)移民的田園村落一段醇香沁人的民間風(fēng)情故事。

    故事圍繞著一位拋家棄口，長年獻(xiàn)身三峽事業(yè)，其妻因此與之離異的老水利專家羅磊展開：面對偶然相遇的親生女兒，他愧疚于自己對家庭和親人未盡到責(zé)任，不敢相認(rèn)；面對自己的得意門生與女兒的愛情，他害怕女兒又遭遇一個兩地分居的婚姻，忍痛違心地阻撓了年輕人的感情；他將滿心的愧疚，轉(zhuǎn)移到其他幾對年輕人身上。他消除了工地上的大學(xué)生程果和嚴(yán)競之間的誤會，令有情人終成眷屬；他讓在洪水中失散了親人的嚴(yán)競和椏妹互認(rèn)了兄妹，讓建設(shè)者和移民在三峽建設(shè)中結(jié)下了深厚的友情。當(dāng)一對對年輕人滿懷幸福奔向未來時，他卻感到了前所未有的落寞。在為三峽工程竭盡心力之后，他溘然長逝。

    在大壩泄洪的壯觀場面中，幾代三峽建設(shè)者面對巍巍三峽、浩浩長江，發(fā)出錚錚誓言：羅老，您放心去吧，這里有三峽，這里有我們，這里有三峽精神……

    該劇通過蕩氣回腸的故事情節(jié)以及三峽人的內(nèi)心情感世界，折射出三峽精神。

    佳音繹華章

    用音樂劇的形式來表現(xiàn)三峽的建設(shè)，在我省還屬第一次。這部綜合了演唱、表演、舞蹈等多種表現(xiàn)形式的音樂劇，體現(xiàn)了現(xiàn)代化、時代感、通俗性的風(fēng)格。呈現(xiàn)在我們面前的，是一部既有積極思想意義，又有很強觀賞性，既有濃郁地域風(fēng)情，又有強烈時代感，既有傳統(tǒng)戲劇審美，又有音樂劇獨特表現(xiàn)力的舞臺藝術(shù)作品?！耙魳穭∈遣皝砥罚覀兿胱龀捎兄袊厣?，符合中國人的審美的作品，而不是簡單的模仿?！痹搫】倢?dǎo)演梅昌勝說，“而且，我們不想簡單地說教，讓年輕人感受到的不是教育，而是感動一把、心酸一把、激動一把?！?/P>

    這部音樂劇體現(xiàn)出來的文學(xué)風(fēng)格是，曲折委婉的戲劇故事與整體性音樂的立體疊加，相對獨立的歌詞與一線貫穿的情節(jié)水乳交融。每一首曲子都可以獨立，拿出來單獨演唱。

    而在音樂風(fēng)格上，并沒有完全依靠地方特色，而是交響思維、現(xiàn)代配器，地方特色與時尚風(fēng)情交替出現(xiàn)，珠聯(lián)璧合地呈現(xiàn)在整體構(gòu)思中。每一首曲子都有地方特色的影子，可又不是完全的照搬，而是經(jīng)過了演繹和延伸，聽起來頗具現(xiàn)代感。“表演上，我們要求演員盡量生活化，不要做作，美聲、民族向通俗演唱方式靠攏?！泵穼?dǎo)介紹說：“我們要通俗，再通俗，用自然的生活化的表演來演繹情感”。

    主演：勇于挑戰(zhàn)

    記者陳熹 實習(xí)生胡爽萍 通訊員嚴(yán)曙光

    女主角汪金媛是一個潑辣外向的人，為了扮演好辛恬醫(yī)生的形象，她在生活中也開始扮“淑女”：穿高跟鞋、職業(yè)裝?！斑@個角色對我來說是一個挑戰(zhàn)，辛恬是一個比較內(nèi)斂、端莊、外冷內(nèi)熱的知識分子，是一個冰美人。我揣摩了三個月，除了在外形上靠近，還常常到醫(yī)院觀察醫(yī)生是什么樣子?！蓖艚疰抡f。

    而在演唱上，汪金媛的聲音張力大，音域?qū)挘羯伤苄詮?，所以“在演唱上，要拋棄一些過多的東西，讓聲音更接近這個角色，更美一點”。

    對于男主角羅磊的扮演者汪楊來說，以29歲的年齡扮演一個將近70歲的老人，也是一個挑戰(zhàn)?！霸谏钪杏^察我的父母，觀察路上的老人。演了這個角色，我覺得自己也變得成熟、穩(wěn)重了點?！蓖魲钚χf。

    程風(fēng)的扮演者廖勇是舞劇演員。對于他來說，音樂劇對于演員在唱、演、舞方面的綜合要求是對自己的挑戰(zhàn)?！叭绻f過去是單項運動，那么現(xiàn)在是十項全能，哪一樣落下都會影響演出效果?！钡麑ψ约汉苡行判模骸拔覀兌歼M(jìn)行過大量的形體、舞蹈、聲樂、樂器的訓(xùn)練，因此，我相信通過錘煉，能夠扮演好這個角色?！?記者陳熹 實習(xí)生胡爽萍 通訊員嚴(yán)曙光)

    主創(chuàng)人員談《大三峽》　

    關(guān)于創(chuàng)作動機

    編劇李穗：我們一直想寫一部反映三峽工程的作品，但如何把這樣一個宏大的工程轉(zhuǎn)化為感性的藝術(shù)表達(dá)形式是一個難題。于是我們想到了寫建設(shè)者的命運，他們心靈的艱辛歷程。在我們采訪過程中，發(fā)現(xiàn)兩地分居問題很普遍。而在一次表彰大會上，有人代念一位已經(jīng)無法下床的老專家的事跡，深深地感動了在場的人，也感動了我們，于是，我們確定了這樣一個故事來反映三峽建設(shè)者的精神。

    關(guān)于表演風(fēng)格

    導(dǎo)演梅昌勝：我們要求演員盡量自然的、投入的表達(dá)感情，塑造人物性格，人物的內(nèi)心是要外化到肢體和音樂來表現(xiàn)。但是藝術(shù)表現(xiàn)是需要技術(shù)的，當(dāng)技術(shù)和感情沖突的時候，也不能夠完全服從于感情，比如哭，要哭得投入，但不能影響到正常的演唱。既要體會人物，又要和人物保持距離，距離產(chǎn)生美。

    關(guān)于歌詞

    李穗：因為是音樂劇而不是歌劇，所以在歌詞方面我們不能僅僅描寫故事情節(jié)，而是要虛化故事情節(jié)。在你看表演的時候，你知道這是在寫故事，而沒有看過這個音樂劇的人，聽到歌曲，也能理解其意義。既要推動劇情，又要游離在劇情之外。用隱喻、寫意的方式來表達(dá)。比如在最后一幕，羅磊和女兒都非常想認(rèn)對方時，我的歌詞談的是清晨和黃昏，用清晨來隱喻女兒，黃昏來隱喻羅磊。這樣，歌曲才有獨立存在的價值。

    作曲：把超女的觀眾吸引過來

    在演出中，只見樂隊的指揮如癡如醉，全身心投入地指揮著，音樂和臺上的表演水乳交融。他就是該劇的作曲羅怡林，談起他的音樂，他如指揮樂隊一樣，激情四射，時不時還唱上一段?！拔覀兿氚殉挠^眾吸引過來?！绷_怡林一開口就語出驚人，“起碼也要把他們的哥哥姐姐、叔叔阿姨們吸引過來。”他笑著補充。他這樣說是因為他很自豪，這部音樂劇里面的歌曲都是在民族音樂的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作的有著現(xiàn)代感的都市音樂。

    “這部音樂劇是反映正在發(fā)生的事情，所以在作曲上，我追求現(xiàn)代化、國際化、個性化的東西。力求通俗化，歌曲化，并不是一個個的唱段，而是一首首可以獨立的歌曲，可以拿出來單獨的演唱”。

    關(guān)于音樂風(fēng)格：是有著很多民族元素的都市音樂，“這些民族元素來自于鄂西地區(qū)，音樂在這個基礎(chǔ)上展開、發(fā)展、衍生而來。聽起來像鄂西的，又不太像”，羅怡林說，比如把土家跳喪中的一句，把這個音節(jié)展開，變形，發(fā)展成一首現(xiàn)代的歌曲。

    關(guān)于整部音樂劇的連貫性，羅怡林說，雖然每首歌都可以單獨拿出來演唱，但是相互都有關(guān)聯(lián)，整個劇音樂不斷，即使偶有停頓，也是休止符。連接音樂也是根據(jù)場景需要而寫，配合、推動情節(jié)的發(fā)展。比如在醫(yī)院，就是用寧靜、深情的音樂來演繹。