標題音樂之我見

沈陽藝術幼兒師范教育研究室              劉桂勇（勒呼其圖）

    音樂創(chuàng)作經(jīng)歷海頓、莫扎特、貝多芬古典主義時期，到十九世標題音樂和無紀浪漫主義時期。作曲家認為，各種藝術都不是孤立的現(xiàn)象，音樂、文學、美術都是相互影響，相互滲透的，因此，他們力求把各種藝術形式結合起來，希望把文學、美術、戲劇等各種因素結合到音樂創(chuàng)作中，在貝多芬、舒伯特去世后，柏遼茲使音樂與文學更加接近起來。他力圖把文學中所描寫的生動具體的形象，用音樂語言表達出來。他的音樂作品象用音樂寫成的小說，擺脫傳統(tǒng)交響樂套曲形式，它的結構是由內(nèi)容來決定的。為了使曲子的內(nèi)容更易為聽眾正確理解，他在交響樂的前面和每一樂章前面都加上標題。1829年，柏遼茲創(chuàng)作了一部賦有標題說明的《幻想交響曲》，以次確立“標題音樂”，來區(qū)別古典時期的純音樂。音樂創(chuàng)作中標題音樂的旗幟得到確立，創(chuàng)作、演奏、欣賞都有意識地把音樂分為標題音樂和非標題音樂。
標題音樂既作曲家按標題構思創(chuàng)作，欣賞也是以標題的角度來理解。
無標題音樂既純音樂，作曲家在創(chuàng)作時，盡力擺脫標題既文學方面的束縛，音樂的表現(xiàn)不借助于文學及標題內(nèi)容，作曲家只是表現(xiàn)自己內(nèi)心的感受。
標題音樂和無標題音樂區(qū)別不僅僅在于有無標題，而且在音樂形象、曲式結構、音樂語言等方面都有明顯不同。欣賞標準音樂時，能夠以標題及文學內(nèi)容上得到一種提示，使自由馳騁的想象力，有一定的軌道，音樂的標題對聽眾理解音樂起著畫龍點睛的作用。如柏遼茲的《幻想交響曲》三樂章《田野景色》按標題內(nèi)容，想象出田野景象，又聽到悠揚的牧笛聲，使人聞其聲如臨其境，在想象中間接產(chǎn)生田野景色的形象。再如，拉威爾以童話題材創(chuàng)作的《鵝媽媽組曲》，五個樂章都有標題及文字提示，第二樂章《小拇指》加弱音器小提琴，奏出連綿不斷的平行三度，暗示出迂回曲折的林間小路，小提、短笛、長笛奏出鳥鳴聲，表現(xiàn)小鳥吃光面包屑的情景。
總之，標題音樂根據(jù)描寫對象的不同，可反映自然界中本來存在的聲音。如鳥鳴、雷電等，也可表現(xiàn)看得見而聽不到的對象，如田園風光，借助于一定的音響使人產(chǎn)生與此有關的聯(lián)想。表現(xiàn)抽象的思想及概念時就需要在音樂中去體會，感受如命運、愛情等。
標題是欣賞理解音樂的指南。當然，音樂的標題更不可能代替音樂的內(nèi)容，正如法國畫家?guī)鞝栘愃浴懊Q任何時候都不能正確的說明它所代表的事物”。它只是為了啟發(fā)聽眾想象力，對音樂所描述的對象稍作提示，音樂的內(nèi)容是無法用語言表達的。海涅說：“語言停止的地方，才是音樂的開始。”雖然許多標題是描繪性寫法，但蘊藏在音符中間的還是作曲家對生活的感受。標題音樂的出現(xiàn)是由音樂所反映生活不同于其它藝術?？傊?，標題音樂中，有表現(xiàn)標題內(nèi)容的成分，也有很多標題無法蘊涵的內(nèi)容。
正因為音樂所表現(xiàn)的豐富內(nèi)容和深邃感情是無法用語言準確地表達的，所以許多音樂作品作曲家無法寫上標題。創(chuàng)作無標題音樂時，作曲家只是表現(xiàn)自己的內(nèi)心感受，并不想將與音樂以外無關的事物聯(lián)起來，因此欣賞無標題音樂時，也沒有必要去尋找那些音樂無法表達的東西。如莫扎特《第四十一交響曲》，我們可以從音樂中感受到一種勇往直前的英雄氣概，或者可以理解這是表現(xiàn)的哪一種英雄形象。欣賞這部交響曲時，在掌握樂曲情緒特征、思想傾向的前提下，聯(lián)系自己生活體驗進行不同聯(lián)想，有人聯(lián)想到朱庇特，有人想的是“英雄的呼喚”，還有人認為是慶祝歷史的重要事件而做的“音樂頌歌”。
表現(xiàn)社會方面生活方面，正如海頓說“當我獲得一個意念，我就以全力按照藝術的規(guī)律來苦心推敲，把它表現(xiàn)出來?！彼员憩F(xiàn)意念、思想或生活狀態(tài)，就是無標題音樂反映社會生活的特點。象貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、德沃夏克的《e小調(diào)第九交響曲》等，只有在了解作曲家本人的生活經(jīng)歷，創(chuàng)作背影以及音樂的寫法等，根據(jù)個人的體驗來理解作品。
總之，標題音樂和無標題音樂，都是現(xiàn)實生活的反映。反映現(xiàn)實生活的手法也是一致的。柴科夫斯基說過“從廣泛的觀點看，任何音樂都是標題音樂?！痹诜菢祟}音樂中一方面是音樂性，另一方面也具有文學內(nèi)容，即標題性。而標題性音樂的欣賞和理解，標題只是提供一個理解方向、軌道。同時音樂不是能完全用語言文字來表達的。兩者之間沒有一條可逾越的鴻溝，差別只是相對的，正如有的作品作曲人在構思時是有具體標題的，但以后都去掉了，而有的音樂作品本無標題，后來又由他人加上標題。標題音樂對欣賞者起著畫龍點睛，或航標燈的作用，而無標題音樂又為欣賞者提供了聯(lián)想的廣闊領域，正是“天高任鳥飛，海闊憑魚躍?！?/P>